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第92章——写剧本（第1 / 2页）

一晃已是十天之后，我的伤痛终于降至可控的状态。

袁宝听话的没有打电话过来。离开之前，我一再向她嘱咐，最好不要打电话给我。

这样虽有些不公平，甚至残忍，但她还是表示理解，愿意接受。

这天午饭后，我趁着没人，给袁宝打了一个电话，简短而精妙的安抚了她的情感，便挂了电话。

王子诺终于在昏迷八天之后醒了过来，这个消息让我大喜过望，心道，我的好兄弟，你终于挺过来了，否则我将悔恨终生。

想着昔日王子诺那帅气的后空翻，不知他能否再那样生龙活虎。但愿吧！但愿他这次伤害不会留下什么永久性的后遗症。

闲来无事，我让灰霞帮我买来笔与记事本，开始写剧本。

时间不多了，伤筋动骨一百天，李若冰拍个文艺片不会花费太长时间。

我康复之后还需时间筹备，所以说，在住院的这段时间内，我必须写好剧本。

我写的剧本，对白必须句句像诗歌，桥段似梦境，内容富有浅显的深意，且要将传统的东方神韵展现的淋漓尽致，适合所有大众的文艺心理，一定要引起观者心弦的共鸣。

艺术是源于生活但又高于生活的诠释，所以必须精粹。

针对李若冰所拍摄的题材，我必须与她大同小异，这样才能揭露她抄袭的真相。我有一定优势，因为这是我自己的故事。她虽然理解，但不是那么细致。

一旦两部电影同时上映，我敢于光明正大，问心无愧，她则势必会遮遮掩掩，不敢维权。

因此我与她的关系将公布于众，但一定是神秘莫测扑朔迷离，惹得无数人的关注与猜想。她必将被舆论推上风口浪尖，从而身败名裂。

我从未轻视过李若冰对于艺术的理解与诠释，就专业方面而言，她要远超于我。她定会用其他手段丰富故事的色彩，加以个人的理解，进行艺术性的修饰与弥补。

日子宛如纸张一页页的翻过，笔下走走停停，断断续续，仿佛漫漫人生路。

潇洒的字体承载着情感的力量，将一幕幕破碎的记忆拼凑鲜活，历历在目。

我潜心沉醉，灵府大开，下笔如行云流水一气呵成。

我用了一个月的时间，终于完成了剧本。

剧本写的是我与小妖的故事，主旨不能变，但可以微调，添加陪衬的细节。

这是我引以为豪的得意之处，因为我是农民的儿子，因此那些充满奇异泥土芬芳的精彩桥段都信手拈来。这是李若冰学不来的，学的来也是不伦不类。

故事已足够精彩，就像一种稀有的上等食材，想要做的色香味俱全，时间、火候、佐料、手法才是关键。

电影的名字叫做《隐形的墨水》，俗气点说就是泪水打湿的纸张。时间背景是上世纪九十年代未，地点是南方某处偏远的山村，人物有所改变，我不能用自己的真名，于是男主叫刘开，而女主仍叫小妖。

电影的呈现时间有限，场景布置很重要，要有代入感，最好细致到道具也能表达出某种含义。

其次，拍摄的角度与光影的处理也很重要，要有艺术感，时代感。人物的言行举止更重要，每个动作，每个眼神，都要契合人物的性格与细腻的内心情感。

对此，我写了很多篇幅。一个好演员，一个眼神的戏份，要比一般演员说十分钟的台词还有意义。所以选角色，我必须亲自去艺校挑选。至于那些流量小生花旦，我没钱请，更不会请。

我写了许多有意义的桥段，深刻点缀丰满男女主角的内心与形象，以及东方传统文化背景的色彩。但愿能弘扬东方传统文化，作为此辈人，要起到一个承上启下的作用。

电影整个过程正如我之前对李若冰讲述的一样，剧本里只是加了许多艺术性的修饰而已。

李若冰从我口中了解了故事的全部，一直到小妖的离去。剧本里的故事有真有假，因为我的人生还未走完，与小妖也就没了后续。所以为了完整，我只能编写小妖离开刘开之后的故事，否则故事会显得外强中干，虎头蛇尾。

现实中，我已经飞跃了两次断崖。一次是十六岁，为了心中纯洁的爱，轻狂的飞跃。第二次是十年之后，因为家中的变故，以及婊性梦想的死灰复燃，对社会人生的另类解读，我决定来一次彻底的革命，于是便有了理性的飞跃。

电影里的刘开，接着我的故事，飞跃断崖之后，带着满腔热血外出打拼，却被残忍的实现虐的体无完肤，磨灭了意志，灰烬了精神，破碎了繁华的梦想。

他变得孤僻，爱幻想，喃喃自语，只剩下一张讲经说道的嘴。他说着自己独到的大道理，劝人向善，教人学好，要以一颗平常心为人处世，要坚强，要勇敢，要有自信，要有自尊，要做到高而不傲，低而不卑，等等之类的。

转眼又是一个十年，十年间，足以将一个有志少年折磨成一个颓废大叔。

刘开起初还能凭借自己的努力勉强维持生活，但随着时间的推移，年龄与梦想的背道而驰，他觉得自己此生已经到了尽头，便开始了半疯半傻的生活。

他成为了社会进步繁华变态下的低级产物，行尸走肉一般的苟活人间。只有他那无比精辟的言论，仿佛神在讲经说道，教化世人，却连要饭的都不愿意闻听。