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从快感和美感模式谈网络文学编辑与作家培养（第1 / 1页）

从快感和美感模式谈网络文学编辑与作家培养

进入二十一世纪以来，网络文学呈现的是一种狂飚突进之势，时至今日形成了由数百家商业公司，十多万从业人员，上百万网络写手，近三亿读者拥趸组成的庞大生态圈。

在这个生态圈里，发挥最大作用的就是上百万的网络写手，他们有的年入千万，有的籍籍无名，却同样都敲打着键盘，为网络文学创造着一个个瑰丽的文学世界。

网络文学的成功，在我看来，更多是互联网的成功，是技术的进步带来了效率的提升，从而解放了生产力，使文学世界焕发出更多的光彩。

在互联网之前的文学世界里，关于作家如何写文，怎样学习，与谁切磋，进阶提高已经有了比较完善的三大体系：编辑、同行、批评家。

发挥最大作用的自然是编辑，因为编辑接受作家投稿，决定选用什么稿件，握有生杀大权。编辑不但要有一双慧眼，同时他们还根据市场调查、往昔经验去策划选题，与作家沟通，最终推出一位位声闻遐迩的大作家，自己也成为了众人敬仰的名编。这个体系里有许多上百年历史的出版社、杂志社、报社等国宝级单位，也有那些入行不久的新锐，他们都在证明着编辑模式的成功。

同行，也就是作家之间的互助或者帮助：有相同流派内部的品评提携，有大牌作家见猎心喜奖掖后进，也有文学新人主动登门投文，最终青出于蓝而胜于蓝。相互推荐、唱和之间让新人声名大噪在中华民族的文学史也传为美谈。

批评家，是一个特殊的群体，他们自身就有相当高的美学水准和公信力。他们大都有自己完善的理论批评体系，不但能对文学现象进行宏观把握，也擅长对具体而微的作品进行品评分析。每一个成熟的批评家都可以称得上珍宝，他们的意见虽不一定中听，但却为编辑所重，为作家所重，最终为读者所重。有没有成熟的批评家队伍，几乎是评介一个文化行当是否成熟的最后标准。

网络文学一眼看上去似乎有种种问题，有诸多不完善：编辑水平不够，作家形成“大神”的寡头垄断，批评家几乎完全缺位，怎么看都没有任何胜算。

所以，我们疑惑了：面对着来势汹汹的网络文学，拥有如此强大体系支撑下的文学世界为何却会渐显疲态

最终，我们还是得回头去看互联网，去看那几亿网民，去他们那寻找答案。

互联网不但让成千上万人怀揣着文学的梦想敲起了键盘，它还提供了一种可能：读者和作家通过互联网越过编辑这个最大的“中间盘”在历史上第一次实现了直接对话。

在互联网之前的世界里，书印出来，报纸杂志发出来之前，读者是看不到的，也提供不了意见。但是在互联网上，读者在免费的情况下见到了种种未被编辑过的内容，他们成了真正的“上帝”，他们肆意的发表着自己的见解，挥洒着自己的热情，充当着编辑、评论家的角色。连载和按千字收费模式又进一步强化了读者对作家的影响，点击榜销量榜已经让编辑的作用变得微乎其微。在商业化的大潮中，读者以强大的“金主”姿态出现，挥手之间百万元的打赏让作家心肝肺的一起乱跳。

读者身兼编辑、评论家、金主三大角色带来的最直接的结果就是：作家更刻意的迎合读者需求，而非表达自我。在创作方式和内容选择上，作家更倾向于以“快感”模式来吸引读者，而非“美感”模式。这里套用电影的分类直观的表达下：快感模式的代表是商业片类型片，美感模式的代表是文艺片独立电影。

与只顾表达自我，寻求知己的美感模式相比，快感模式的主动服务意识登峰造极。作家对人性弱点、痒点和痛点的把握，对文学技巧性的运用都炉火纯青无比娴熟，能够轻而易举地调动读者的喜怒哀乐各种情趣，用富丽堂皇的世界设定，光怪陆离的想象力来争夺读者的注意力和眼球。

但快感还是美感，对读者来说没有好坏之分，没有高雅低俗之别，只是单纯的选择不同而已。一个人想消遣，想陶冶情操，想排解郁闷的时候，可以选择看快意恩仇的电影，也可以选择去欣赏歌剧，可以去吃喝玩乐，也可以去公园踏青。最终的决定权在读者手中，只要不违法，他们就有选择的自由。

网络文学的读者给了创作家前所未有的宽容，网络文学也凭借着快感模式这“一招鲜”攻城略地，但是在高速发展之下，网络文学的问题却逐渐暴露，甚至开始严重阻碍创新，阻碍网络文学的发展。当越来越多的读者开始对网络文学流露出失望的神情时，站在行业发展前端的人们，开始寻医问药。

在此期间，很多人开始回望曾经被忽视的文学世界，去向那三大体系支撑下的文学世界寻求帮助。

文学网站长期只有签约编辑、只为大众读者选书的情况逐步改善，开始有了责任编辑，内容运营编辑，精品编辑，策划编辑，内容产品经理等分工，主编开始像主编，总编也终于有了点总编的样子。

编辑开始不但会去盯排行榜，盯畅销书，也开始有了长销书，有了精品化的概念。编辑主动学习主动求变之外，国家新闻出版广电总署、中国作协也都积极举办过不同类型的编辑培训班，既做培训也做交流。同时，随着越来越多的网络文学走向图书出版和大屏幕，出版社编辑和影视编剧加入文学网站，也带来了不同的做书理念和操作思路。

总体来说，编辑的培养相对于作家培养来说是水到渠成的，因为国家需要，市场需要，作家需要，编辑自身也需要，所以资源比较齐备，效果也比较好。在可预见的三到五年时间里，网络文学的编辑队伍素质会有一个整体的提升，更重要的是在这个群体里可能会产生一批具有较高素质的批评家，这是对网络文学莫大的帮助。

实际上编辑和作家的培养与网络文学的评价体系密不可分。怎样看待网络文学，哪些是优点，哪些是不足，什么是尺度，什么是审美，都需要在通盘考虑文学的基础上建立起来。

在没有建立理论体系的情况下，任何对网络文学的指导或者论断都是片面的，点状的，网络文学作家在创作的时候，也只会更加迷惑：到底是追求自我表达，还是需要迎合读者需求，这里面的尺度如何把握这是网络作家培养最需要解决的问题。但是，现在我们还给不出答案。

从文学史上我们可以看到有一些作家能做到“快感”和“美感”的交融。从理论上我们也知道读者之所以读书，终极目的是寻求内心的安宁，书籍扮演了灵魂保姆的角色。所以不管是美感还是快感都只是手段，作家既要表达自我，也要对读者负责，有一定的服务意识，这并不是必然矛盾的。网络文学的长处应该被提炼，推广，这样才能更好的为读者服务，但是网络文学的不足，也应该去解决。

网络文学市场的成熟，读者的成长会让一批类似于猫腻、酒徒、骁骑校这样的既有网络文学的写作技巧，又有成熟价值体系，游走于快感和美感之间或游刃有余或略显痛苦的作家脱颖而出，但他们就像网络文学里的另类，没有找到自己的位置会显得突兀。

我们相信市场的力量，但不能只依靠市场的调节。

仅依靠市场的力量，是缺乏引导的，是容易导致各种混乱的，最终很有可能会众说纷纭，更为可怕的是会形成一切看销量，什么好卖什么就是好的的所谓“唯一标准”出现。

现在的网络文学作者培训，已经初成体系，既有鲁迅文学院的作家培训班，也有网络文学大学和网络文学专业的学院式培养，既做大课也做小班教学，既做理论研究，也做商业写作培训，假以时日未必不能形成全新的“文学院”教学模式。关于作家是否能培养的疑问，我们觉得：没有作家是从石头里蹦出来的，作家创作需要什么，我们就提供什么，只要作家本人觉得有用，那就足够了。毕竟创作是件诗情画意而且有点私人的事，如果千篇一律，那叫培训。

本文作者为网络文学大学常务副校长、创始人、总经理刘英。