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27-木兰的毒鸡汤（第1 / 1页）

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为了不让自己父亲察觉，百合子此行回过不便多留，最多能和小男友腻歪一周，就得重回米国，所以分外珍惜这短暂的时光。

木兰也从百合子口中，得知了这么一个严苛复古且智高权重的便宜岳父，对于百合子上次匆忙离开表示理解。

为了让这次分别不那么撕心裂肺，摁，至少不像木兰的歌唱得那么撕心裂肺，百合子向木兰保证：今年圣诞、元旦她一定会回来陪木兰。

对于这个保证，木兰心里表示无所谓，在确定自己不是真正爱上百合子后，如今所有的行为都是为了享受鱼水之欢而上演的逢场作戏。甚至为了圣诞、元旦划出时间单独陪百合子，木兰还得另花时间安抚自己的后宫。什么是渣男，木兰就是渣男。

而木兰能当渣男，自然有其长处。抛开硬性的长处不说，软性长处就是才华。比如现在，木兰给自己的定位成情歌王子，于是在接下来的六天里，每天向百合子献上一首歌，以此将角色演活。

第二天，得益于免费抽血体检由头，将新一和太郎拉来，歌曲的完成速度很快，完成度也高。木兰拿出手的是同样一曲三唱的《恼春风》与《秋意浓》，改变自R语版的《别了李香兰》，其原创作词、作曲、兼演唱乃玉置好二与玉置不二两兄弟。

数年前，木兰第一次听到《别了李香兰》和看到玉置兄弟的名字时，就打心底生出强烈的好感。木兰当即联系上玉置兄弟，请求授予歌词改编权，并且是改编成华语与粤语两种形式。

玉置兄弟的反馈很得体，既没有因为木兰年弱而拒绝，也没有因为木兰夸下的海口而立即答应，而是谨慎地拿到木兰的歌词再三研究后，才授予了木兰改编的权利。这是木兰与玉置兄弟的首次合作，只是改编作品没等来香江歌神的邀歌，反而成为木兰的表演道具。

录制开始，木兰弹奏钢琴演唱，新一小提琴伴奏，太郎萨克斯风伴奏。

春风与秋意，都是木兰喜欢的歌曲，开口便唱得专注投入，唱出了春天哀伤与秋天的忧愁：“怨只怨人在风中，如冰虽不冻。”起初只是一次不小心唱串了歌词，可发现没有听众察觉异常后，木兰越唱越随意：“像花虽未红，聚散都不由我。”“或我心真空，无处说离愁。”唱着唱着，两种语言愈发无缝穿插，宛如春雨与秋月彼此交融。

只是，无论木兰唱得多么深情意动，场间却无人听得懂木兰的寂寞与孤独：“一杯酒，说不出，情绪万种，借酒相送。”“握住你的手，回头似是梦。”也不知怎的，木兰把自己唱伤了心，歌曲一录完就挥泪离去。

百合子觉得是自己伤了小男友的心，赶紧跑去安慰。留下一屋子不知所措的小伙伴。

夜玫瑰的主唱渡濑真由美，也是到了这个时候才知道，TRIANGLE一直活在自己身边。渣男、色狼、闷骚三人组就是TRIANGLE的全体人员，真由美当即放弃一开始的转团计划，她觉得留在夜玫瑰就挺好的。哪怕那个渣男唱得很动情，可惜听不懂歌词，好些问题不知从何问起。

之后几天，新一碰上了新案子，太郎专心练网球，都没来参与制作，木兰不得不依靠夜玫瑰伴奏。如此一来，歌曲的完成速度慢了下来，预计两天内分别完成的《富士山下》与《爱情转移》，《吻别》与《TAKE ME TO YOUR HEART》，拆分到四天完成。

第三、第四天是一曲双唱的分手情歌《富士山下》与《爱情转移》，伴奏依旧是由木兰的钢琴为主，前期配合美咲的吉他与茜的贝斯，副歌部分才加入秋菊的慢鼓点。哪怕是听不懂歌词的几女，也能听出这两首歌的冰凉与惨白。

或许是第二天哭尽了，又或许是《富士山下》与《爱情转移》的哀愁淡然一些，木兰在演唱时的情绪没崩，至少唱完还心情留下来和夜玫瑰六人聊几句。

真由美就迫不及待地问：“越前木兰，为什么你这三天的歌都是用诸夏国的两种语言来唱？我们自己的语言有什么不好的吗？你很喜欢诸夏国吗？”真由美差点没忍住指责这渣男崇华媚外了。

越前木兰只是顶着一个霓虹国的身份，本身对这个国家的认同感就不是很深，真由美的指责没什么错。

可是，木兰却不打算承认这一点，扭曲概念地辩解道：“不可否认的是，霓虹语已经成了杂交语言，我们的语言当中充斥着大量的华语和Y语。在这样的情况下，我们的语言发展有两种大的趋势：其一，被动地受更多的华语和Y语冲刷，彻底遗忘掉本属于我们的语言文化；其二，主动地将华语和Y语当成养分，发展出一种属于我们且更博大的语言。”

木兰稍微顿了顿，让眼前的小姑娘有时间消化自己的论点，才继续道：“被动地接受外语冲刷，你甚至不知道自己什么时候会遗失自己。主动的吸纳外语养分，你就必须对这两种外语有充足的了解。那么问题来了，你选择主动还是选择被动？”

几近完美的伪逻辑，木兰不相信十六岁的真由美有足够的见识来反驳这个逻辑。木兰看向秋菊，问：“你的，秋菊，你的选择是什么？”

秋菊毫不犹豫地道：“当然是主动吸纳。”

木兰耸耸肩，看了无言以对的真由美，拉着女友的手走了。

第四、第五天，就好像是用来回应真由美的疑惑，木兰拿出的是一曲双唱的《吻别》和《TAKE ME TO YOUR HEART》。

这一次，木兰用钢琴弹了一遍基本旋律，便将编曲工作交给了夜玫瑰六人组，他只负责演唱。夜玫瑰花了一天的时间编曲，又用一天配合木兰完成录制。

八个人坐在一起观听成品时，都感觉很不错。尽管除了木兰之外，还是没人听得懂《吻别》，但《TAKE ME TO YOUR HEART》的歌词相对好理解，另外七人自以为是的意会了《吻别》的词义，木兰也不多做解释。

在木兰拉着女友的手准备离开前，真由美找了过来，对木兰道：“我会选择主动吸纳外语，缔造更美好的霓虹语，我也承认你在这条道路上走在我前边，但我会很快追上你的，你给我等着。”

说完，赏了木兰一个后脑勺，走回夜玫瑰的圈子里。

木兰无语，小爷我前世就是个妥妥的诸夏人，华语溜得一批，你个霓虹小娘们凭什么追上我？知道小爷三百多歌词库里，大半都是华语歌曲吗？

不过嘛，木兰还是挺欣赏对方那种不服输的精神，当晚就准备了一首自己很难驾驭演唱的双语歌曲，《I SU

ENDER》和《没离开过》。歌词都是木兰抄袭注册过版权的，基本旋律花了他不少时间去回忆，这导致木兰前半夜没能和女友亲热。

第六天，木兰拿出手的是纯Y语歌曲《I BELIEVE I CAN FLY》。木兰尽可能地还原节奏蓝调，钢琴、吉他、和鼓点的简单搭配，旋律干净且很朗朗上口。

哪怕没有电影《大灌篮》与大球星MJ的光环加持，词义依旧让人回味，尤其是副歌的两句：“I BELIEVE I CAN FLY， I BELIEVE I CAN TOUCH THE SKY。”夜玫瑰六人组操着浓重的霓虹腔，仿佛被洗脑般重复地哼着。

原创作品的最大魅力，就是能几近无限地升华其作者的形象。连对木兰成见最深的真由美，在听过这首歌之后，也很难继续讨厌这个渣男。更何况是早已深陷泥潭的百合子。百合子的Y语水平比夜玫瑰六人都高，更能够欣赏《TAKE ME TO YOUR HEART》和《I BELIEVE I CAN FLY》的词义，单这两首歌就将其俘虏成她小男友的死忠粉。

在完成《I BELIEVE I CAN FLY》的录制后，木兰将《I SU

ENDER》和《没离开过》交给了夜玫瑰，包括歌词、旋律、与小样，并向五人强调：“虽然同样是一曲两唱，但《I SU

ENDER》的词义更贴近女性，《没离开过》的词义则更贴近男性。所以你们在学习这两种语言的时候，还得注意男女在叙述时的语气差别，需要唱出男、女对爱情的持着怎样不同的执念。”